Madonna ze Świętymi
szafa ołtarzowa
Szczawnica, kościół parafialny
3 ćw. XIV w./ 3 ćw. XV w.

       Na uwagę zasługuje rzeźbiona środkowa część tryptyku ze Szczawnicy, datowana na 1470 rok. Tryptyk ten zawiera pośrodku stojącą figurę Matki Bożej z Dzieciątkiem, w otoczeniu czterech mniejszych figurek świętych dziewic: Barbary (z wieżą), Doroty (z koszyczkiem), Katarzyny (z kołem i mieczem) i Małgorzaty (ze smokiem u stóp). Jest to jeden z wczesnych przykładów rzeźbionych ołtarzy szafiastych w Polsce. Należy do kręgu rzeźby sądecko-spiskiej, a niektórzy dopatrują się w nim wpływów rzeźby śląskiej.
Madonna stoi na postumencie, przygięta charakterystycznym ruchem na kształt litery „S”, ubrana w długą suknię, przepasaną w biodrach, okryta płaszczem z koroną na głowie, w lewym ręku trzymająca pierwotnie berło, prawą zaś obejmuje Dzieciątko.
Nie zachowały się skrzydła z oryginalnego ołtarza, w celach ekspozycyjnych zostały do części środkowej dołączone malowane skrzydła z Ptaszkowej, które w całości tworzą próbę rekonstrukcji obu tryptyków.

     The God’s Mother with Saints
altar cabinet
Szczawnica, parish church
3rd quarter of the 14th c./3rd quarter of the 15th c.

The carved central part of the Szczawnica triptych, dating from 1470 is worth attention. This triptych contains a standing figure of the Mother of God with Child in the center, surrounded by four smaller figures of the holy virgins: Barbara (with a tower), Dorothy (with a basket), Catherine (with a wheel and a sword) and Margaret (with a dragon at her feet).
It is one of the early examples of carved cabinet altars in Poland. It belongs to the circle of sculpture from Nowy Sącz, and some see the influence of Silesian sculpture in it.
The Madonna stands on a pedestal, bent in a characteristic movement in the shape of the letter „S”, dressed in a long dress, girded at the hips, covered with a cloak, with a crown on her head, originally holding a scepter in her left hand, while her right hand embraces the Child.
The wings from the original altar have not survived, and for exhibition purposes, painted wings from Ptaszkowa have been attached to the central part, which in their entirety constitute an attempt to reconstruct both triptychs.